Obras de Arte

MUSEO LEGISLATIVO

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Fotografía de la cúpula del Palacio Legislativo, vista lateral

CONGRESO DE LA NACIÓN II

Icardi, Silvana valeria

Composición abstracta con una gran riqueza de texturas y transparencias. La superficie parece trabajada con múltiples capas, se perciben trazos de gran variedad de formas y direcciones, algunos cortos como arañazos o incisiones como si fueran huellas o raspaduras, otros trazos curvos y ondulados, aportando sensación de movimiento fluido, generando un efecto de relieve. Predominan los tonos oscuros —negros, grises y marrones— que se mezclan con toques de blanco, creando contrastes intensos. También aparecen matices más sutiles de púrpura, rojo, y ligeros reflejos ocres y amarillos que aportan calidez y profundidad. Los trazos blancos que se superponen sobre la oscuridad funcionan como “luces” que iluminan y dinamizan el conjunto.

PAISAJES IMAGINARIOS

Ickowicz, Felisa Beatriz

Se trata de una pintura de estilo impresionista que representa un paisaje portuario. El agua ocupa gran parte de la composición. Refleja los colores del cielo y las estructuras, con tonos azules, celestes, verdes y violetas. Las pinceladas sueltas y traslúcidas crean un efecto de movimiento suave sobre la superficie acuática. Al fondo, sobre la orilla derecha, se observan varios edificios altos con techos rojos que parecen silos o almacenes, típicos de una zona de carga o procesamiento. Hay también estructuras de color claro, más bajas, que asemejan oficinas o hangares. Se ven barcos y barcazas amarrados al muelle, pintados en tonos marrones, grises y azul oscuro. A la izquierda de las estructuras industriales hay un grupo de árboles altos y delgados, que aportan un contraste orgánico al conjunto arquitectónico. El cielo está pintado en tonos claros —blancos, grises y azul pálido— con una atmósfera difusa, lo que sugiere un día nublado o con luz tamizada, sin sol directo. El uso del color y la técnica de pincelada ligera reflejan influencia impresionista, enfocada más en la luz y la atmósfera que en los detalles precisos.

ATARDECER EN EL PUERTO

Illa, Patricia

Vista del Recito vacío desde uno de los balcones de visitantes

DESDE EL BALCÓN

Ippolito, José Miguel

En esta pintura, se distingue en el centro una figura alargada vertical que recuerda un tótem, protegido por un envoltorio como entretejido. Predomina una gama de grises azulados. La figura central está construida con pinceladas cruzadas en azul oscuro, gris y algunos toques rojizos, que parecen darle volumen. La superficie es rugosa, con pinceladas visibles y entrecruzadas, que construyen tanto la figura como su difuminación con el fondo.

ARLEQUÍN

Irureta, Arturo

En esta pintura se distingue la silueta de un caballo en movimiento, ligeramente arqueado, con la pata delantera levantada. Sobre él, una forma más difusa sugiere la presencia de un jinete o una prolongación vaporosa de la figura, casi como un espíritu. Predominan los tonos gris-violetas en el fondo, con la figura del caballo y su jinete sugeridos en azules desvaídos. No hay contornos precisos, sino una silueta que emerge y se desvanece a la vez, como si estuviera envuelta en niebla o humo. La textura del fondo muestra barridos horizontales del pincel, lo que refuerza la atmósfera nebulosa.

ARLEQUÍN Y CABALLO

Irureta, Arturo

La pintura está inspirada en escenas carnavalescas o rituales populares. Muestra figuras humanas con máscaras de animales o demonios. Al centro hay un personaje con una máscara negra con cuernos y los brazos extendidos hacia arriba, transmitiendo un gesto de exaltación o invocación montado en un burro y detrás de una figura, montada también sobre el burro con una máscara de color claro y con sombrero. A la derecha, otro personaje subido sobre los hombros de otra persona que mira al personaje de máscara negra sostiene un palo o bastón. Otro aparece con una máscara de caballo o similar, sujetando a un personaje arrodillado el cual luce una máscara de colores vivos con cuernos en una postura de sumisión o sufrimiento. El fondo es abstracto y terroso, con tonos marrones, grises y verdes oscuros, lo que genera una atmósfera opresiva. En el suelo hay una parrilla o brasero con fuego, que sugiere una acción ritual o tortuosa. Sobre el margen inferior izquierdo y debajo del burro se observa un perro que mira hacia abajo en actitud sumisa o asustada. El uso de máscaras y la teatralidad de las posturas refuerzan una sensación de deshumanización y simbolismo.

CARNAVAL

Irureta, Hugo

La esclava

Isla, Rosaura

Mujer colla con un bebé cargado al hombro. La imagen retrata a una mujer indígena andina cargando a un bebé en la espalda, una escena profundamente simbólica y culturalmente significativa en muchos pueblos originarios de América Latina. La mujer viste una manta de tonos marrones y ocres, con una textura que sugiere ser tejido de lana tradicional y sobre esta lleva una tela blanca anudada que rodea su espalda. Lleva un sombrero de ala ancha, típico del altiplano, y su pelo está trenzado. Su expresión es intensa, con ojos grandes y mirada directa, lo que genera una sensación de fortaleza. El bebé, cargado a la espalda de la mujer al estilo tradicional, está envuelto en una manta blanca. Su rostro apenas emerge del manto, con una expresión tierna, observando discretamente desde atrás. El fondo es neutro y abstracto, en tonos beige y rosados, lo que permite que los personajes destaquen plenamente, para ello emplea trazos expresivos y realistas, especialmente en los textiles y el fondo.

PABLA

Joaquín, Georgina Andrea

Hombre sentado en un banco de plaza mirando hacia el piso, foto blanco y negro

TE SOÑÉ AL LLEGAR AQUÍ

Jordán, Josefina

AMIGOS

Jungbluth, Nelson

Escultura hecha de madera y hierro que simula la silueta de un hombre. Frente

MOTIVO DE CHAYA 2

Juárez, Horacio

SIN TÍTULO

Juárez, Horacio

La imagen es una pintura que representa un cuerpo femenino desnudo, recostado y con un brazo extendido hacia arriba. La anatomía no es realista, sino que está deformada con fines expresivos, acentuando el movimiento y la tensión emocional. Predominan los tonos oscuros como negros, morados y azules, contrastados con áreas cálidas en ocres, marrones y rosados que iluminan la figura. Se aprecian capas de pintura aplicadas con fuerza, lo que añade textura y movimiento al conjunto. El fondo es abstracto, con manchas difusas que aportan dramatismo, sugiriendo un espacio onírico o emocional más que físico.

EXTRAÑO PLACER

Kasses, Viviana

SIN TÍTULO

Knop, Naum

La imagen muestra una carreta de madera, tirada por un caballo. El animal ubicado a la izquierda, está quieto, con la cabeza levemente inclinada hacia abajo. Sobre la carreta hay una gran carga de muebles y objetos antiguos: sillas, sillones, canastos y mesas, una cama y otros enseres domésticos, todos apilados hasta el borde. Los colores son suaves, en tonos marrones, verdes y beige, con toques rojizos y amarillos. El fondo sugiere un paisaje rural con árboles y un cielo claro, con luz suave y difusa del atardecer. Este dibujo refleja una escena costumbrista que evoca un momento de venta ambulante.

DE LOS ANTIGUOS MIMBRES

Kosk, Susana

El dibujo de estilo realista, muestra una casa antigua cubierta de vegetación, rodeada por un jardín frondoso. La fachada, de estilo clásico con detalles ornamentales, está parcialmente oculta por enredaderas y plantas que suben por las paredes y los balcones. El edificio tiene dos pisos y un techo inclinado con tejas y molduras decoradas. En las ventanas se percibe el reflejo suave de la luz tenue de una tarde nublada, y en el primer piso, una trepadora con hojas rojizas agrega un toque de color cálido entre el verde dominante. El entorno vegetal —árboles altos, arbustos y helechos— crea una sensación de serenidad, como si el tiempo se hubiese detenido, como si la casa hubiera sido abrazada por la naturaleza.

EL PERFIL DE UN POETA

Kosk, Susana

DERECHO A LA IDENTIDAD

La Spina, Martín

CABEZA DE JOVEN

Lamanna, Nicolás

Fotografía de una de las escaleras dentro del Palacio Legislativo, que se bifurca en dos

LAS TRES ESCALERAS

Larrañaga, Priscila

La biblioteca

Larrañaga, Priscila

Escalera a San Martín

Larrañaga, Priscila

En esta pintura abstracta la superficie está dividida por un eje diagonal dominante que va desde la esquina superior izquierda a la inferior derecha, formado por varias franjas paralelas en tonos rojos, negros y violetas. A cada lado de este eje se organizan planos de color y formas semicirculares translúcidas que sugieren movimiento. Predominan los contrastes entre rojos, violetas y naranjas a la izquierda y blancos, azules y ocres a la derecha. Se aprecia la superposición de capas, planos difuminados sobre fondos texturados; y el contraste entre lo geométrico exacto (franjas y arcos) y lo espontáneo (manchas y texturas en el fondo). La diagonal como eje organiza todo el cuadro, dividiendo y equilibrando las fuerzas visuales.

BANDA ROJA

Larrea, Juan

Ocre y Naranja

Larrea, Juan

Vista nocturna del monumento a los Dos Congresos con la Cúpula detrás

DEMOS

Lerner, Federico

DERECHOS HUMANOS. DERECHO A LA EDUCACIÓN, AL TRABAJO Y A LA DIVERSIDAD SEXUAL

Lestido, Adriana

CON LOS CARACOLES

Leyes, Alejandra

CUCHICHEOS DE ALCOBA

Liberatori, Irene

EL HOMBRE-STATUS

Licenziato, Nelia

HIPER MALEVICH

Luna Ercilla, Jorge

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