Obras de Arte

MUSEO LEGISLATIVO

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EL ÚLTIMO ORGANITO

Villanueva, Carlos

CAMBALACHE

Villanueva, Carlos

CAMARÍN

Villanueva, Carlos

Post card

Villarino, Roxana

Derecho a soñar

Vincent, María Paula

Fuerzas dirigidas

Viñole, Omar

DERECHO A LA INICIATIVA POPULAR Y LA CONSULTA POPULAR

Waissman, Andrés

SIN TÍTULO

Warman, Julieta

Mundo taurino

Weingast, Susana

TIERRA ADENTRO

Weiss, Guillermo

$Se trata de una pintura abstracta que transmite una energía intensa. La paleta cromática se centra en tonos oscuros y terrosos: negros, grises, marrones y algunos toques rojizos. Predominan las formas alargadas y angulosas, que atraviesan la superficie en diagonal y generan sensación de tensión. Entre esas líneas se filtran áreas más claras, donde el blanco y el gris difuminado suavizan el dramatismo y crean contrastes. Puede evocar elementos de la naturaleza (ramas, raíces, fracturas rocosas) o con estructuras en descomposición, aunque sin ser figurativa en sentido literal.$

PROFUNDIDAD II

Wisznia, Ester

Se trata de una pintura donde el fondo está dominado por un anaranjado intenso, que envuelve y cohesiona toda la composición. Sobre esa base aparecen formas negras, violetas, ocres y grises, con trazos dinámicos que atraviesan el espacio en distintas direcciones. En el sector central-derecho se observa una especie de espiral o entramado claro que parece irradiar movimiento, como un vórtice. Las formas son irregulares, fragmentadas, recordando tanto a estructuras orgánicas como a restos de construcciones. El contraste entre los bloques oscuros y las zonas iluminadas crea profundidad y dramatismo. Emplea capas superpuestas, veladuras y trazos cargados de pigmento. La materia pictórica parece trabajada con pinceladas rápidas, arrastres e incluso raspados. La obra se construye sobre el predominio del rojo-anaranjado, que genera tensión emocional. Los negros aportan peso y dramatismo, mientras que los violetas y grises añaden matices y riqueza cromática. Se organiza en diagonales y líneas entrecruzadas que invitan a mirar con dinamismo la obra. El centro luminoso actúa como foco de atracción, rodeado por tensiones oscuras que lo contienen.

NECRONOMICON

Wisznia, Ester

SAN P

Xul Solar

RENACIMIENTO

Yentel, Miriam Noemi

Es una pintura de carácter figurativo-abstracto, en la que se combinan elementos geométricos y planos de color para construir una composición que evoca rostros y perfiles humanos superpuestos. Presenta un rostro de perfil, claramente delineado a la izquierda, con boca, nariz y ojo estilizados. Dentro y alrededor de ese perfil aparecen formas geométricas y planos de color que se ensamblan como piezas de un rompecabezas, sugiriendo otros fragmentos de rostros o miradas. La paleta es suave pero contrastante: predominan los azules y violetas, con acentos de naranjas, amarillos y rojos que aportan calidez y equilibrio. El fondo es también cromáticamente integrado, con degradados de azules que refuerzan la atmósfera etérea. El uso del blanco del papel y las transparencias dan sensación de luminosidad interior, como si el rostro estuviera iluminado desde dentro.

SINFONÍA

Yentel, Miriam Noemí

ESTA obra se presenta como una composición abstracta DONDE SE INTUYE elementos matéricos como pasta, arena y collage, con papeles o recortes con patrones geométricos. La gama cromática es mayoritariamente monocromática en grises, que construye una atmósfera densa y dramática. Los pequeños acentos en rojo y anaranjado y blanco/negro funcionan como puntos focales y guías de recorrido visual. El fondo es predominantemente grisáceo y texturado, con variaciones que sugieren relieves, grietas, manchas y superposiciones. Aparecen fragmentos geométricos y recortes en rojo, blanco y negro (a veces con rayas. También se perciben algunas formas sutiles: A la izquierda, una figura humana velada parece emerger o diluirse en la materia. En la parte inferior-derecha, un rectángulo parece contener una imagen como si fuera una ventana. La textura es un elemento fundamental, la superficie parece trabajada con raspados y superposición de capas que le confieren profundidad. La obra transmite una sensación de ruina, el gris y las texturas sugieren erosión, desgaste y paso del tiempo.

DESDE LA ORILLA DEL PUERTO

Zagert, Rodolfo

Reflejo del edificio del Congreso Nacional en el Anexo A

AUTORRETRATO

Zammitto, Olga Dolores

Hop - Hop

Zamora, Aurora

Mientras la noche cae

Zar, Graciela

PROTOTIPO B

Zariquiegui, Estela

Retrato de Macacha Güemes. Se observa a una persona de edad avanzada, con cabello canoso peinado hacia atrás, una expresión serena y una ligera sonrisa. Sus facciones están exageradas: pómulos altos, frente amplia y manos alargadas. Lleva un manto o capa de color ocre con detalles en verde azulado y bordes dorados, abrochada con un botón. Debajo se asoma una túnica de tono rojizo. En sus manos sostiene el mango de una espada decorada en dorado. Al fondo, montañas onduladas de tonos rojos y verdes, un cielo azul degradado y construcciones blancas de estilo colonial que se extienden en perspectiva hacia ambos lados de la figura. La luz es difusa y uniforme, sin sombras marcadas.

Macacha Güemes 1787-1866

Zarra, Juan Pablo

SIN TÍTULO

Zelaya, Daniel

SIN TÍTULO

Zelaya, Daniel

Escultura de frente de Salvador María del Carril

SALVADOR MARÍA DEL CARRIL

Zonza Briano, Pedro

Escultura de frente de Nicolás Avellaneda

NICOLÁS AVELLANEDA

Zonza Briano, Pedro

San Martín anciano y su hija sobre una roca. Detrás, el mar. La imagen retrata al General San Martín y su hija. La pintura muestra a un hombre y una mujer de pie en un paisaje costero, sobre una superficie rocosa, con el mar extendiéndose hacia el horizonte y un cielo nublado de tonos grisáceos y dorados al fondo. La mujer (la hija), ubicada a la izquierda, lleva un vestido negro largo y un chal lila que cae suavemente sobre sus hombros. Tiene el cabello recogido y sostiene un sombrero en sus manos, mirando atentamente al hombre. El hombre (San Martín), a la derecha, tiene el cabello canoso y viste un traje negro con chaleco y pajarita blanca. Su mano derecha está levantada en un gesto expresivo, como si estuviera hablando o explicando algo importante. La escena transmite una sensación de conversación íntima y reflexiva, en un entorno tranquilo y ligeramente melancólico.

SAN MARTÍN Y SU HIJA

Zuretti, Juan

Fotografía tomada desde abajo que muestra una vista de la cúpula del Congreso de la Nación Argentina. La toma está realizada desde un punto cercano al edificio, mirando hacia arriba, lo que enfatiza la gran dimensión de la arquitectura. La cúpula domina la mayor parte de la imagen. Está revestida de placas metálicas de color verde claro, producto de la oxidación del cobre, organizadas en franjas verticales que recorren toda su superficie. Estas franjas están decoradas con remaches circulares y relieves ornamentales. En la parte superior de la cúpula se eleva una estructura más estrecha y decorada que culmina en una aguja metálica muy delgada que apunta hacia el cielo. Debajo de la cúpula se observa el tambor del edificio, una estructura en forma de anillo conformada por columnas de color claro y ventanas entre ellas. Las columnas, de estilo clásico, sostienen un entablamento ornamentado con molduras y relieves. En el sector derecho de la imagen aparece parte del coronamiento del edificio, donde se distingue un conjunto escultórico en bronce oscuro: una cuadriga con caballos y figuras humanas, ubicada sobre un pedestal. El fondo de la imagen es un cielo abierto de azul intenso con nubes blancas, que rodean la cúpula y destacan su silueta. La luz natural ilumina la piedra clara del edificio y resalta los detalles escultóricos y arquitectónicos. La composición dirige la mirada desde la base del edificio hacia lo alto de la cúpula y su aguja.

CÚPULA MAJESTUOSA

Álvarez, Alicia Noemí

Fotografía en color tomada desde abajo de una esquina del edificio del Congreso de la Nación Argentina. En primer plano, una reja metálica oscura atraviesa la imagen como si el espectador mirara la escena a través de los barrotes diagonales que cruzan la composición formando una especie de marco oscuro que segmenta la escena. El edificio presenta una arquitectura monumental de estilo clásico, con molduras, cornisas salientes y bloques de piedra cuidadosamente ensamblados. A la izquierda se observa parte de un volumen vertical del edificio con detalles ornamentales cerca de la parte superior. En lo alto de este basamento de piedra gris se destaca un grupo escultórico de bronce oscuro. Se trata de una cuadriga, una escultura que representa un carro tirado por caballos. En el carro una figura principal se eleva ligeramente por encima de las otras y sostiene en alto una antorcha. A su lado aparece otra figura humana que parece conducir el carro. Los caballos se orientan hacia la derecha, con las patas delanteras levantadas, transmitiendo sensación de movimiento. El cielo ocupa gran parte del fondo de la imagen y aparece en tonos azul claro con nubes blancas dispersas.

DETENCIÓN JUSTA

Álvarez, Alicia Noemí

En primer plano aparece una reja de hierro negra con puntas ornamentales en forma de lanzas. Las siluetas de estas puntas se recortan oscuras contra el fondo, ocupando la parte inferior y derecha de la imagen. Detrás de la reja se observa la fachada de un edificio contemporáneo revestido completamente con paneles de vidrio espejado organizados en una cuadrícula regular. Cada panel refleja el entorno urbano como si fuera un mosaico de espejos. En el reflejo de esos vidrios aparece parcialmente el edificio del Congreso de la Nación Argentina. Se distingue con claridad su gran cúpula de color verde, característica del edificio, que ocupa la parte superior central de la imagen reflejada. Debajo de la cúpula también se reflejan elementos escultóricos del coronamiento del Congreso, como figuras alegóricas y relieves que forman parte de la decoración del edificio. La reflexión se fragmenta en decenas de cuadrados debido a la estructura modular del vidrio, lo que produce un efecto visual geométrico donde la cúpula y las esculturas aparecen divididas en pequeños fragmentos. En algunos paneles se reflejan árboles cercanos, cuyos tonos verdes contrastan con el gris y el verde del edificio histórico.

ETERNOS CUSTODIOS

Álvarez, Alicia Noemí

SILBANDO

Álvarez, Esteban

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